風聲(影評)

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風聲(影評)

文章天空很藍 » 2010-01-01, 01:41

這是一部民族意識比較強烈的電影
但也不失為一個好電影
劇中訛於我詐
誰是敵人朋友中生存




觀看的重點有
1.誰是老鬼
2.怎樣將密碼流出
3.周迅演技
4.民族意識
5.誰麼是密碼



========================以下是大眾化影評




2000年前後,好萊塢極欲打進亞洲電影市場,不斷地從東方題材裡頭借光借火,希望能夠改善好萊塢電影題材與製作僵化的窘境。許多中西合製的案子因此而生,從李安的《臥虎藏龍》到張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》,馮小剛的《夜宴》,以及陳凱歌的《無極》,都是這時期的作品。然而近年來,華語片的格局越來越宏觀,從內容上與結構上都逐漸跳脫取悅西方市場的東方主義式拍攝,開始深度挖掘自己文化裡頭,適合被改觀拍攝的題材。

2007年,陳可辛導演的《投名狀》以史詩電影之姿結合歷史縱深的經典故事與對白,贏得無數華語區觀眾的心,並且在第四十五屆金馬獎大放異彩之後,類似的題材與電影便如雨後春筍開始製作。這幾年無異是開花結果的一年,從馮小剛的《集結號》、陸川的《南京南京》、陳可辛監製的《十月圍城》到眾星雲集的《建國大業》,每一部片都挾著大資金、大話題的口碑排山倒樹而來。臺灣導演陳國富也和大陸導演高群書共同導演製作了《風聲》,以各司其職的專業分工,合力打造了一部精彩的中國諜報片,在近期的華語片市場裡繳出了一張漂亮的成績單。

雖然所謂的「合製電影」,為了遷就對岸中國的電影法,在劇本與故事情節上的限制往往為創作者所詬病,但是結合中國元素的合製片,的確替華語片打開了另外一扇足以與好萊塢抗衡的大門。《風聲》由中國華誼兄弟拍攝發行,並且結合了中港台三地的影視製作菁英:臺灣導演陳國富、大陸導演高群書、香港美術葉錦添、美籍攝影包軒嗚,再加上二岸三地炙手可熱的演技派明星,都替《風聲》這部片子,不論是面子或是裡子,大大地加了分。

《風聲》的故事背景發生在1940年代的中國,那時汪精衛成立偽國民政府,是史上最青黃不接的年代。連月以來,日本皇軍的重要官員接二連三的遇刺身亡,為了揪出反抗組織的首腦「老鬼」,皇軍特務頭子武田設下陷阱。由於所有被刺殺名單的情報皆經手汪政府的剿匪司令部,於是武田釋出假情報,確定情報流出之後,便軟禁所有接觸過該情報的相關人員於一棟戒備森嚴的裘莊大院,想從中找出「老鬼」。

被軟禁的五人分別是-汪政府剿匪大隊長吳志國(張涵予飾)、剿匪司令的侍從官白小年(蘇有朋飾)、譯電組組長李甯玉(李冰冰飾)、行政收發專員顧曉夢(周迅飾),以及軍機處處長金生火(英達飾)。由於調查期只有五天,但每個人都不承認自己是老鬼。於是所有爾虞我詐的諜報心機逐漸出籠。

糾竟,誰才是真正的老鬼?



老鬼是誰,必須由各位看倌自個進到戲院裡頭去一探究竟,但是《風聲》背後的老鬼,糾竟是陳國富多一點,還是高群書多一些,似乎就有些難分難解了。若單從影片的節奏看來,高群書的魔掌似乎探入較深。因為熟悉陳國富作品的影迷們應該都會覺得,《風聲》的節奏不是陳國富的風格。為了讓觀眾儘早進入狀況,《風聲》開頭的節奏顯得稍快,而且交代重要軍官被刺殺的新聞蒙太奇稍嫌嘩眾取寵,有點像是走進哈利波特的《預言家紀事報》中的突兀。

所幸,影片在進了裘莊大院之後,立刻變得精彩無比。被軟禁的人們為了求生存,所有勾心鬥角的心機技倆全部出籠。我喜歡《風聲》有許多理由,其中一個就是,華語片逐漸開始擺脫販售東方主義的舊路子,慢慢走出自己商業類型的新路線來。《風聲》有著無懈可擊的劇情編排,一開始的軟禁不但有《名偵探柯南》的懸疑氣氛,劇中的伏筆更是下的巧妙,讓結尾的回馬槍顯得格外有說服力與戲劇張力,片尾的謎團與前頭的伏筆環環相扣,讓人看了拍案叫絕,直呼精彩。



除了一個好劇本,演員群們出色的演出是提昇整部片的靈魂。周迅所飾演的傳令官顧曉夢格外叫人憐惜。周迅一雙帶有靈氣的眼神,將一個執行傳令的收發專員詮釋的非常適切。時而正經、時而狂蕩,讓人佩服她收放自如的演技;飾演顧曉夢上司李甯玉的的李冰冰,舉手投足都散發著成熟與自信女人的雍容華貴的氣質。在一場被特務頭子武田(黃曉明飾)脫衣檢查全身的戲,那渾身顫抖的毛細孔仿若就像自尊被剝奪般的絕望,非常精彩。

偶像明星黃曉明,轉型扮演殺人不眨眼的皇軍特務頭子,武田。他犀利的目光像是可以看穿你的心思,纖細的手指拿起手術刀來令人不寒而慄。舉手投足都像極了冷靜又冷血的日本軍官。除了外型的揣摩,黃曉明的日語更是練到天衣無縫。雖然電影中的日語肯定是事後配音,但勤練的結果讓唇形可以在後製時搭上同步,也是功課做足,令人佩服。

另外一個不得不提的,就是飾演剿匪大隊長吳志國的張涵予了。很巧的是,張涵予在最近自己參與的片子裡頭,不約而同地都飾演了軍警的角色。從《集結號》裡頭被歲月與命運折磨的不成人形的谷子地連長,以及在《李米的猜想》中穿著帥氣制服(真的很帥)而且樂於助人的警察,到《風聲》裡頭草根性十足的剿匪將軍。三個角色在他的詮釋之下似乎都看得到角色的靈魂,卻又不會被任何一個形象所定型,一場在行刑室裡被刑求的畫面,演起來格外驚心動魄,好像真的被人行刑般的椎心刺痛,金馬獎影帝的地位實在是實至名歸。

打著華誼兄弟全力支援的旗幟,《風聲》號稱製作預算無上限。這讓美術指導葉錦添有了十足的發揮空間。葉錦添和陳國富是多年的老搭檔,2002年全台第一支由美商哥倫比亞投資拍攝的國片《雙瞳》,其美術設計就是由葉錦添親自操刀,打造了真仙觀與警局等數個令人印象深刻的電影場景。

可惜當時跨國合製的國片,還在所謂的「取悅全球化」的時空背景裡頭,為了拍出可以符合全球市場需求的類型電影,《雙瞳》的美術在某個層面與現實的臺灣做出了切割。許多場景保留了「東方元素」,卻失去了本土性的味道與精神,讓《雙瞳》整部片與台灣的觀眾產生了疏離感。



但是這個「疏離」,放在《風聲》裡頭,卻顯得小了。或許是因為我們離民初時代太遠,反而可以用一種浪漫的角度,來看待這些稍嫌滿溢的美術。《風聲》的每一個場景都做足了美術,層層堆砌的華麗壁紙、典雅沙發,花色床單以及復古的電話,搭配燈光與攝影都讓《風聲》不論哪一幕都顯得賞心悅目。雖然在行刑房的部份著墨不多,但在葉錦添的設計與包軒嗚的攝影鏡頭之下,也呈現出一股陰森的死亡況味,令人印象深刻。

《風聲》在大陸已經上映,快速的票房回收讓投資者更有信心這回不但是「風聲大」,雨點也大!。其實,這幾年的華語片看下來,越來越有一種,21世紀是與中國合製電影的時代。撇開所謂政治上的紛爭不談,也不談中國市場是不是大到可以回收,二岸三地合製影片,在不同的故事裡與人才中求到一個平衡,或許才是我們聯手打擊好萊塢電影的最佳利



真抱歉照片貼不出來
天空很藍
 
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